『ガラス色の愛』 大沢孝子作品蒐集顛末記-12

東京へこれで何回電話するのだろうか。
でも『好きなモノを追い駆ける』って、
疲れもあるけれど快感がそれを上回る。　
　指名した訳ではないけれど、いつもメールを頂く人が電話に出られた。
ラッキーだった。
こちらから、『メールで何度かお世話になってます、●●です。』と伝えると、
『アァ、、、、』思い当たる雰囲気なので『■■さんですか?』
という訳で、一から説明する手間が省けた訳だが、
重複箇所も有ったけれど疑問に思っている事を、
30分にわたって事細かく案内して頂いた。
問題は『調査研究のみ閲覧可』である。
これに関しては『考慮』してもらえるかどうかは疑問であるが、
全くの『否定』ではない回答を得た。
当日のブッツケ本番のような事態である。
最初から国会図書館へ電話するべきだとの印象を持って電話を切った。
完全否定された訳でもないし、
わざわざ『現物』を手元に置いての親切な対応だった。
メールと電話の印象が違って感じられた。
まあ、わざわざ電話もしてくる『熱心な変人』とでもとられたのでしょうか(^^ゞ


　　その後著作権協会へ電話をし、
送付していただいた書類の処理方法のなどを打ち合わせし、
著作権料の発生しないことなど確認した。
そして書類発送。


　　そして、『赤坂へ旅立ち』まで10日前となった。

『ガラス色の愛』 大沢孝子作品蒐集顛末記-11

　　　 釈然としないまま、『東京のカサノバ』を、
管理している現在のレコード会社(言い方が古いね(^^ゞ)へ電話する。
今回は著作権を管理する部署への指定電話である。
何度もアクセスナンバーを押し、やっと目的の部署へ。
要件を伝えるとやはり残る2名の許諾は必要だとの事。
なんとか藁をも掴みたい心境だったけれど、当然の回答かもしれない。
他に歌詞を知る方法は?と伝えると、
『閲覧』という方法があるのでは?との言葉が、、。
えっ!
自分の耳を疑った。
事前に国会図書館に『現物』が有るとの事は伝えてあった。
一部しか複写できないとの趣旨を伝えると、
『筆記による複写』は出来る筈だとの信じられない内容が告げられた。
『地獄で仏』である。
とは言っても、『筆記による全体複写』は『調査研究』に限定されている。
趣味、娯楽の類で可能なんだろうか。
自分では『大沢孝子さんの調査研究』と考えてても、
第三者的には『趣味娯楽』の類だろうし、この時までそう考えていた。
詳細は国会図書館で訊くように、との念押しをされたものの、
再び灯りが見えて来たのであった。